在獨裁者老公加持下，當時的伊美黛可能是世界上最有錢的女人，她一點也不介意輿論壓力，享受著被人視為奢華女王的滋味。
也將適用於倫敦和英格蘭東部八年前，他因為當時的女朋友來到台灣，原本以為在台灣完成結婚手續後，就會和妻子回到英國生活。
影像是皮卡丘的熱情所在，因此在工作室開始步上軌道後，他便將一樓的空間租給義大利餐酒館，想要專心在影像工作上。五年前，他決定開設自己的工作室，於是找到如今餐廳所在的老屋，自行動手裝潢改造，將兩層樓的建築，改建成影像工作室結合咖啡廳的複合空間。「太陽花學運之後，年輕人對於民主和自由更加重視，也更敢於在各種議題上發表意見，相對於台灣，捷克年輕人對於政治和各種議題普遍較為冷感，但這幾年，年輕人也愈來愈重視自由和民主，也愈來愈多人願意為自己所相信的價值挺身而出，勇敢發聲。」 對於皮卡丘而言，今年九月參議院院長維特齊和布拉格市長賀瑞普（Zdeněk Hřib）在國內外的壓力之下，堅持帶領捷克史上最高層級代表團來台的歷史性訪問，是體現自由和民主可貴的表現。時間倒回到今年9月，捷克參議院議長維特齊（Miloš Vystrčil）率領了涵蓋製造業、科技業、文化、經貿等專家的89人代表團訪台，不只晉見蔡英文總統，更創下非邦交國現任議長進入我國立法院演講的首例。
Photo Credit: 台灣數位外交協會 提供 「捷克餐廳老闆」身份，其實不在人生規劃之中 因為「台灣唯一捷克餐廳的老闆」身份被熟知的皮卡丘，其實從沒想過會在異國開著自己家鄉風味的餐廳。和當時女朋友的感情雖然沒談成，卻讓皮卡丘從此愛上台灣，決定留在這個熱情又生動的國度生活。花苞所寫的生活小事，前面也有著黃麗群《感覺有點奢侈的事》、《我與貍奴不出門》的高度水準。
比方〈黛絲〉寫髮廊洗頭髮，卻有著乾淨明亮的句子，「乾淨是一種減法，整齊是一種除法。《青檸色時代》適合搭捷運的時候看，也適合在捷運上放下，看看活在此時的人間，看看日常的風景裡，藏著哪些故事的暗影。〈借來的書〉中則面對社會的公共性警覺，認為書香是一種「體味」，不能隨便展示，也不輕易向他人聞嗅，她說：「現代社會的特徵之一是基於私有制的公共性，它並不杜絕自私，而是協助四面八方的私慾和平相處。例如〈疲倦之為物〉有少女毫不討人厭的倦態，從泰式餐廳到了下班也要切檸檬，「人一能之己百之」這樣講求用功的格言，到了她口中被呢喃成「忍一忍汁擠百汁」也是毫無造作的清新可愛。
她的散文也有意思，散文得獎作〈水火戰場〉從泰式餐廳打工的經驗說起，一句：「可是泰式餐廳永遠是熱帶。〈空白的睡前時分〉寫入眠的練習：「空白的睡前時分，那空白並不是零，而只是收納井然
總得有人出來喊喊，這裡有塊璞玉，是閱讀讓文字有了亮光。或者〈陽台的月光〉講述細小的晒衣瑣事，「我常常將心底的事情一件一件翻出來，抖擻一抖擻，掛起來。沒有特別的鋪張，並不庸俗的文字，少了一點戲劇性，卻帶著生活迤邐的水滴、氤氳的氣息，這或許是不引人注目的文體，卻有著對於生活觀察的堅硬內核。天亮了這些溼淋淋的心事就乾了。
」將吃食作為工作與日常拉扯，每個人赴湯蹈火的人生都是修羅場。身體髮膚，我們已有黃信恩《體膚小事》或李欣倫《有病》的代表作。〈空白的睡前時分〉寫入眠的練習：「空白的睡前時分，那空白並不是零，而只是收納井然。」也是日常美好的風景。
」再把睡意形容成水的漣漪，將日常生活化作修行的可能性。」、「世上的快樂有它的總額，這人占用太多，那人遂用得太少，最公平的結局，就是誰都限時定量擁有。
看她寫日常瑣事的姿態，有如她政大傳院的教授、作家柯裕棻，那麼寧靜淡遠，自理梳淨。不多做華麗的炫技，文字帶著清甜的甘味，其實也是困難的。
〈棉花與地雷〉這組看似風馬牛不相及的詞彙，展演到滿地飄落的棉花宛如地雷一般的可愛聯想，「可是從來沒有這樣溫柔無害的地雷」，可見林薇晨個人的綺思幻想，又滿腹哲思的說著：「無所謂總是困難的事情，讓人看穿自己的無所謂又更困難。例如〈疲倦之為物〉有少女毫不討人厭的倦態，從泰式餐廳到了下班也要切檸檬，「人一能之己百之」這樣講求用功的格言，到了她口中被呢喃成「忍一忍汁擠百汁」也是毫無造作的清新可愛。日常速寫：活在此時的人間 林薇晨在《人間福報》的專欄名為「日常速寫」，講述日常記事，但卻說得動聽，講得令人著迷。」便將人從氣象預報的冰霰中拉回來，宛如聽見餐廳嘈雜鏗鏘的鍋碗瓢盆，酸辣的火焰爬上文字，「吃飯之人是求生，造飯之人也是求生。例如「氯氣」中所收的兩篇特別有感覺。」 這樣的文字是足以撼動心弦的，從生活切入，將飲食與記憶的任督二脈一併打開，比起瞿欣怡《吃飽睡飽，人生不怕》或者韓良憶《好吃不過家常菜》的親和近人，更像是不同風景的人生滋味，少女一夜長大，變成冷靜旁觀的女子，那麼世故、又那麼脫俗。
比方〈黛絲〉寫髮廊洗頭髮，卻有著乾淨明亮的句子，「乾淨是一種減法，整齊是一種除法。」令人看見原來日常小事也能散發出哲思的光亮。
」十足展現了對待生活的有機對話，實在是巧妙。每次翻閱它，彷彿可見慧黠的眼睛在黑暗裡發光，林薇晨後續的步伐值得注意與期待。
」巧妙地繫連起了吃食與情感的通道，透過味覺嚐出了徐國能的經典代表「第九味」。若要開疆闢土，或許從一展個人心得的「氯氣」與描寫工作經驗的「檸檬」最為可觀。
作為第一本書，林薇晨的《青檸色時代》是相當漂亮的短打，除了是近幾年的文章集結外，也是自己一路維持水準的努力結晶，過個幾年回頭來看，也是無需悔的。在人生的長路上，誠實應當是一種懷舊。」彷彿警鐘敲響，叮叮噹噹地撞擊著我的腦袋，不自覺喊出一聲「好極了」。收入《二○一六飲食文選》的〈消夜消夜〉亦復如是，表裡不一的談消夜，既是罪惡延遲的晚餐，也是消磨夜晚的打法：「需要消夜的人總是困難的。
有時候消夜是一些菜，有時候消夜是一場撞球保齡球，有時是夜景，有時是包廂裡的歌，有時候，某人的消夜就是另一個人。這或許也是文學的水火戰場，闖入泰式餐廳的少女，猶如跳入熱帶叢林的白人孩子，帶有純真的眼睛，探出一條自己的小徑。
「檸檬」更是本書精華，收入《二○一七飲食文選》的〈辣的痛覺〉，表面上談吃辣，私底下卻是在談美與愛：「吃辣與割雙眼皮一樣是具有自虐性質的事，美滿的灼疼，喜悅的忍耐。水火戰場：闖入泰式餐廳的少女 林薇晨在2019年林榮三文學獎一舉拿下新詩與散文三獎，新詩得獎作〈粵語課〉反映香港聲色與現實，從陳奕迅、王菲到反送中，她寫下明亮的字句：「社會是一間七嘴八舌的教室／緘默如何能夠等於美德」，聲腔完備、肌理結構清明，將台灣青年的關心投注在詩的語言裡。
花苞所寫的生活小事，前面也有著黃麗群《感覺有點奢侈的事》、《我與貍奴不出門》的高度水準。」、「只有不瞭解而欲瞭解時才有這樣的細膩體貼，如同擔心一個孩子吃不了辣。
〈借來的書〉中則面對社會的公共性警覺，認為書香是一種「體味」，不能隨便展示，也不輕易向他人聞嗅，她說：「現代社會的特徵之一是基於私有制的公共性，它並不杜絕自私，而是協助四面八方的私慾和平相處。難免有些青澀的部分，但沒有人天生的成長痕跡是永遠完整的——除了一些怪物級的例外，例如王文興二十歲的文字與技法就已經令人吃驚。她的散文也有意思，散文得獎作〈水火戰場〉從泰式餐廳打工的經驗說起，一句：「可是泰式餐廳永遠是熱帶。怎麼說呢？或許可以這樣形容吧——林薇晨的散文不是那種大鳴大放的煙花，而是閃爍的仙女棒，那麼親近在手上，因為短暫而讓人輕忽，可也會時不時在心底想起。
我喜歡隨手翻起《青檸色時代》，從任何一篇看起都可以無時差跳入她的文字裡。《青檸色時代》適合搭捷運的時候看，也適合在捷運上放下，看看活在此時的人間，看看日常的風景裡，藏著哪些故事的暗影。
《青檸色時代》是一本值得放在枕邊的案頭書，在睡前翻一翻便能想起日常的美好，令人好奇明天的可能性怎麼說呢？可以再次地回到美學評論家約翰伯格（John Berger），論述躺在石板床上的耶穌—切．格瓦拉（Che Guevara）的文字上來，聚焦「逼入」歷史的視線，到底如何形成。
迅速地失去左翼變革的身影，被置換為另一種價值。卻因入徑不同，而有天壤之差。